通過獨特的設計形式，良好的vi設計文獻可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的vi設計文獻不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

vi設計文獻創作理念：

雖然它于1997年關閉，并于2002年被拆除，但今天，在世界各地的俱樂部會員和音樂迷心中，仍然有一個特殊的地方屬于海地.因此，為了慶祝其創建40周年，該場館的原始設計師本凱利和攝影師尤金斯倫貝謝在Kickstarter上發起了一項活動，為一本新書提供資金。

部分是攝影書籍，部分是視覺歷史海地景觀通過對北方工業景觀的攝影、日常的圖形語言以及從凱利自己的檔案中選擇的項目反映了俱樂部經久不衰的設計美學——其中大部分以前從未出版過。

這本書只能作為Kickstarter活動的一部分購買，只有在七月15日星期四達到目標時才能獲得資金。因此，如果你感興趣，趁進展順利，去Kickstarter頁面看看。

與此同時，我們采訪了現任室內設計公司本凱利設計負責人的本，他講述了自己是如何設計哈欽達的，這是俱樂部的不朽遺產，也是他新書背后的推動力。

80年代早期處理工廠記錄是什么感覺？

作為客戶，他們與我之前經歷過的那種客戶非常不同。他們有一種獨立的精神，一種按自己的方式做事的精神，完全獨立于主要的唱片公司。最棒的是，一旦他們讓你做什么，他們就會讓你去做。我認為，這也是為什么會產生如此偉大的作品的部分原因。

你和彼得薩維爾合作過一些標志性的工廠唱片封套。那是怎么發生的？

對于歡樂分部的《單身之愛將把我們分開》，彼得以我在皇家藝術學院上學時的論文封面為基礎創作了他的袖子藝術作品，這是鞏固我們關系的一件非常重要的事情。

我們還為《全OMD樂團》制作了第一張專輯封面，這張專輯贏得了各種獎項。這真的是我從事平面設計工作的第一步。我介紹了在袖子上打孔的想法，這完全是一個過程。所以彼得和我有這種共生關系。我看到了他在做什么，他也看到了我在做什么。所以這是一種非常緊密的關系。

哈欽達的創意最初來自哪里？

歡樂分部變成了新秩序，錢開始進來，這個組合去了美國，去了紐約的俱樂部。然后他們回來說，'我們想要一個。他們對開俱樂部持樂觀態度。有一天，我接到一個電話，問我是否可以去曼徹斯特看看這些建筑，看看是否可以為工廠設計一個夜總會。這個地方年久失修，非常糟糕。這是一個爛攤子；它的狀態不好。

我想他們認為彼得會設計它，因為他設計了他們制作或發行的幾乎所有東西。彼得看了看，說他絕對不可能做到。但是他說，我知道一個人可以。我就是從那里進來的。他想到我，部分原因是因為我設計了朗阿克里科文特花園的第一家時裝店，那是一家相當大的商店。

因此，我和（工廠老板)托尼威爾森以及其他幾個人參觀了（海南島)。我能立即看出這是一項比他們想象的大得多的工作。我想他們可能認為這只是一點油漆，你知道，稍微整理一下，裝上一個柵欄，然后我們就走了。但遠不止如此。

那么，哈欽達的設計是如何發展的呢？

如果你用"夜總會"這個詞，那就意味著某種事情。但是他們也想讓樂隊在那里演奏。他們想要一個酒吧。他們想讓人們在那里跳舞。所以它是混血兒。你知道，是一只鳥嗎？它是一架飛機嗎？是夜總會嗎？這是迪斯科舞廳嗎？是場地嗎？

所有這些事情。更多的是，因為它的潛力是靈活的，隨著時間的推移，在如何使用，如何對待和如何點燃方面發生變化，這取決于它是否是一個晚上演奏的樂隊，另一個晚上是舞蹈之夜。

另外，當然，他們在那里舉辦展覽。地下室一度有一個美發沙龍。因為它的規模，所以發生了很多不同的事情，我決定它應該有這種靈活性。

一路上最大的挑戰是什么？

案情摘要越來越長，這是一種有機的過程。但是——我已經說過很多次了——最大的爭論是：舞臺將走向何方？舞臺的方向和位置是什么？我認為，托尼威爾森和（新訂單經理)羅布格雷頓之間正在進行一場激烈的爭論。

搶劫想在遠端拿到它。我說應該放在一邊。我的觀點是，如果舞臺在遠端，它將是一個場地。重點是在舞臺上演奏的樂隊。它的潛力遠不止于此。

最終，我們贏得了辯論，舞臺應該靠邊站。所以酒吧在盡頭，舞臺在右邊。這導致了視線的各種問題；音響效果很糟糕。

但是我會退一步說我認為最棒的事情。該項目的優勢在于客戶——工廠/新訂單——以前從未委托設計過夜總會。我以前從未設計過夜總會。所以有太多的天真。但我認為力量在于那種天真。

我們沒有背負包袱或偏見。工廠的態度意味著一旦他們要求設計師做一些事情，他們就可以自由地去做。所以我有那種自由。

結果，你創造了一些開創性的東西。

在英國沒有類似的東西存在。確實存在兩個極端。你要么在地下室有潛水的地方，鋪著又黑又粘的地毯，還有點聚光燈；相當粗糙和現成的地方。或者，在光譜的另一端，有理想的地方，如貼著植絨墻紙和吊燈的掛毯。

曼徹斯特周圍有幾個地方與這兩個極端略有不同，但肯定沒有像哈欽達那樣。所以對我來說，哈欽達就像是他們以前在二維空間中所做的三維版本。這有點像畫一幅大畫或一件大雕塑。

唯一向街道宣布它的名字的是一個很小的手寫雕刻花崗巖牌匾，大約12英寸長，由一位不朽的石匠用紅色琺瑯和銀葉雕刻而成。我知道人們從世界各地來到這里參觀，卻很難找到它。但這是神秘感的一部分。你知道，你最終發現了那個小東西，如果你喜歡，它在專輯封面的精神中做得非常漂亮。

你走進去，最終走進我稱之為大教堂般的空間。正如托尼威爾森曾經說過的一句名言，"每個城市都需要自己的大教堂。"所以我認為，哈琴達成為了曼徹斯特的創意大教堂。

我過去稱它為背上的猴子，因為它從來沒有離開過。我只被問過這個問題。有一段時間我有點生氣。然而，我意識到這是一種特權，它導致了許多否則永遠不會發生的事情。

但是，哈欽達并沒有立即獲得成功？

當它開業時，在頭幾個晚上之后，它在相當長的一段時間里幾乎是空的，因為人們不習慣它。他們不知道那是什么。我想他們可能害怕了。它花了很長時間才站穩腳跟，讓人們理解。然而，最終他們把它變成了自己的。

現在，眾所周知，海地是這座城市新時代的起點。市議會、英國皇家藝術協會和所有人都承認，它開啟了曼徹斯特的復興。

即使它現在關閉了，它的遺產仍然很強大。

這就是為什么我想到要寫一本書。因為正如我反復說的，哈欽達永遠不會死。它的周圍仍在發生著一些事情，無論是哈欽達古典音樂，還是展覽，無論是無盡的數字，如此之多的事情。因此，我把我多年來收集的人們從未見過的東西收集到這本書里，放在我和我的共同創作者尤金斯倫貝謝的照片旁邊。

我過去稱它為背上的猴子，因為它從來沒有離開過。我只被問過這個問題。有一段時間我有點生氣。然而，我意識到這是一種特權，它導致了許多否則永遠不會發生的事情。

有一種對它的喜愛。對世界各地的人來說，哈琴達節是他們一生中最重要的時光之一。無論我走到哪里，我都會遇到這樣的人：你設計了哈欽達？該死的，我在那里遇到了我的妻子，我在那里遇到了我的合作伙伴，我有了在那里創業的想法，我在那里度過了我一生中最美好的時光，它改變了我。"它對很多人做了很多事情。

話雖如此，這本書一點也不懷舊。但它是可以拿著的東西，是你可以看著和感覺到的東西；它是觸覺的。本著工廠精神。另外，這是一本書，你知道，它不是該死的數字！是真的。可以摸一下；你可以翻頁。太美了。應該是這樣的。

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