通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的美國(guó)包裝設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的美國(guó)包裝設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

美國(guó)包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

幾乎在每一張照片中，你都可以看到他與拍攝對(duì)象的距離有多近。事實(shí)上，正是這種身體上的貼近讓他的作品與同時(shí)期的其他街頭攝影師有所不同。不管他是站在康尼島海灘上的一群快樂的青少年旁邊，還是在林蔭大道上拍攝一對(duì)夫婦，或者捕捉一個(gè)小孩不變的目光。

與他同時(shí)代的攝影師，如黛安阿勃斯、沃克埃文斯和加里維諾格拉德，記錄了他們的拍攝對(duì)象不知不覺中的人類困境，而范斯坦頌揚(yáng)了人性。

從時(shí)代廣場(chǎng)閃爍的燈光到哈萊姆的街道；從煙霧彌漫的咖啡店到地鐵車廂；從城市的門廊到擁擠的海灘，范斯坦渴望與他周圍的世界聯(lián)系起來(lái)，分享他所看到的經(jīng)歷，這在每一幅作品中都顯而易見。

這些照片中貫穿著一種深切的同情心。正如范斯坦自己所說的，"無(wú)論在哪里，人們都經(jīng)歷著自己的個(gè)人故事，但卻通過愛、失落、好奇、幽默和同情等普遍情感聯(lián)系在一起。"."我的街頭攝影是我攝影之旅的一小部分，見證了人類生活的美麗和神秘。"

范斯坦1931年出生于康尼島，15歲離開學(xué)校開始攝影，并成為紐約街頭攝影先鋒中最杰出的人物之一，17歲時(shí)加入了著名的攝影聯(lián)盟。

19歲時(shí)，范斯坦的作品被愛德華史泰欽現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。1954年和1957年，他分別在惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館和現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出。1957年，范斯坦還在傳奇人物海倫吉的風(fēng)頭畫廊舉辦了個(gè)展。盡管范斯坦早期獲得了成功，但他廣泛收藏的經(jīng)典街頭攝影、裸體、肖像和靜物卻很少展出。直到現(xiàn)在，那是。

他杰出作品的回顧展目前正在倫敦的大衛(wèi)希爾畫廊展出哈羅德范斯坦-木板路、海灘林蔭大道將持續(xù)到2020年四月24日。

哈羅德范斯坦1949年莊園木板路上的可樂標(biāo)志。版權(quán)所有

哈羅德范斯坦莊園1950號(hào)高架鐵路第125街版權(quán)所有

哈羅德范斯坦1950年遺產(chǎn)雜耍時(shí)的男人和女兒們

吉他香煙，1950年哈羅德范斯坦莊園版權(quán)所有

戴軟呢帽的男人，1950年哈羅德范斯坦莊園版權(quán)所有

木板路樂譜蒙太奇，1952年哈羅德范斯坦莊園版權(quán)所有

扔毯子，1955年哈羅德范斯坦莊園版權(quán)所有

夫婦地鐵門，哈羅德范斯坦的未知遺產(chǎn)版權(quán)所有

1974年哈羅德費(fèi)恩斯坦莊園《湖畔夫人》版權(quán)所有

美國(guó)包裝設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視美國(guó)包裝設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的美國(guó)包裝設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。