通過獨特的設計形式，良好的logo男可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的logo男不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

logo男創作理念：

邁爾的研究對象是他所居住的西米德蘭茲鎮的普通居民，他們通常不被重視。這些令人不安和低調的肖像主要是在攝影師的房子附近用他的5 x 4岡多爾菲平板相機拍攝的。

邁爾斯在20世紀60年代曾在紐卡斯爾大學學習美術，他的雕刻家的眼睛為他的每一幅作品帶來了空間感。每一個主體都被小心地放置在畫面中的其他物體上——無論是站著還是坐著，他們通常被展示出完整的身材，大部分人都直接凝視著鏡頭，不自覺地看著鏡頭。

黑白肖像注入了植根于20世紀70年代的社會和歷史線索——室內植物、斗篷和燈芯絨、沙發和軟裝，以及國內吸煙的流行。邁爾斯的動力來自他對奧古斯特桑德、黛安阿勃斯、尤金阿杰特和沃克埃文斯的工作的欽佩——這些影響在他面無表情的環境肖像中顯而易見。與他工作的20世紀70年代不同，這些圖像是由美學而不是他同時代人的社會和政治議程驅動的。

這些照片的選集于1974年首次發表在藝術委員會資助的《英格蘭中部》一書中，但直到最近，他的作品才重新受到評論界的關注。自2012年在伯明翰畫像畫廊展出以來，他的作品一直是眾多展覽和書籍的主題。

現在你可以在一本名為《肖像》的新書中欣賞這個系列。由(美國)鐵路職工退休管理協會(Railroad Retirement Board)圖片社出版，這是第一個完整的邁爾肖像集。你可以在這里預購。

安德里亞和孟斯特里亞，1974年，約翰梅爾斯，RRB圖片社提供

尼古拉和唐尼奧斯蒙德，1973年，約翰梅爾斯，RRB圖片社提供

男孩與仙人掌，1972年約翰邁爾斯提供(美國)鐵路職工退休管理協會(Railroad Retirement Board)圖片社

汽車推銷員，1973年約翰邁爾斯提供(美國)鐵路職工退休管理協會(Railroad Retirement Board)圖片社

站著的女性磚瓦工人，1983年約翰梅爾斯，由(美國)鐵路職工退休管理協會(Railroad Retirement Board)攝影圖片社提供

戴兜帽的女孩，1973年約翰梅爾斯由(美國)鐵路職工退休管理協會(Railroad Retirement Board)圖片社提供

米歇爾，1974年約翰邁爾斯提供(美國)鐵路職工退休管理協會(Railroad Retirement Board)圖片社

杰克森先生，1974年約翰梅爾斯由(美國)鐵路職工退休管理協會(Railroad Retirement Board)圖片社提供

泰特夫人，1973年約翰邁爾斯提供(美國)鐵路職工退休管理協會(Railroad Retirement Board)圖片社

logo男價值：

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