通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的包裝設(shè)計(jì)要點(diǎn)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個成功的包裝設(shè)計(jì)要點(diǎn)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

包裝設(shè)計(jì)要點(diǎn)創(chuàng)作理念：

展覽上的圖片展示了從社會參與攝影到文件新定義的轉(zhuǎn)變。20世紀(jì)美國紀(jì)實(shí)攝影的傳統(tǒng)以兩個重要時刻為標(biāo)志。第一次是20世紀(jì)30年代和40年代有社會和政治動機(jī)的"新政"攝影，第二次是20世紀(jì)60年代和70年代發(fā)展起來的，當(dāng)時一群攝影師背離了社會紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)。

展覽將使用熟悉的和不太為人所知的照片，來探索這種風(fēng)格和攝影媒介的明顯不同的方法，以及這種轉(zhuǎn)變

使用照片作為證據(jù)。

展覽包括在農(nóng)場安全管理局(金融服務(wù)管理局)的贊助下創(chuàng)作的圖像，這些圖像是在20世紀(jì)30年代大蕭條期間由傳奇人物羅伊史崔克委托制作的。攝影師多蘿西婭蘭格、阿瑟羅斯坦和沃克埃文斯等人采用了一種繼承自繪畫的圖形現(xiàn)代主義美學(xué)，來框定整個美國社會和經(jīng)濟(jì)困境的證據(jù)。自由敘利亞軍攝影師的作品被用來操縱公眾輿論，支持旨在消除農(nóng)村貧困的新政救濟(jì)方案。

20世紀(jì)60年代，一種新的紀(jì)實(shí)攝影出現(xiàn)了，代表著與傳統(tǒng)的徹底決裂。包括李佛瑞蘭德、加里維諾格蘭德和黛安阿勃斯在內(nèi)的攝影師制作了一種新的紀(jì)實(shí)攝影，專注于他們在城市環(huán)境中的個人經(jīng)歷。他們的目標(biāo)是用相機(jī)獨(dú)有的一種新的視角記錄日常生活。

總的來說，《美國文獻(xiàn)》中的照片不僅展示了主題的變化，從農(nóng)村到城市，還展示了這一時期美國國內(nèi)文體的變化。早期展出作品的修剪整齊、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)傾向于更為非正式的形式

"直攝影"的方法代表了紀(jì)錄片體裁歷史上的一個巨大轉(zhuǎn)變。

美國文件：1931-1976年紀(jì)實(shí)攝影的新視野將在赫胥黎-帕洛畫廊持續(xù)到2018年四月14日。

遷移的采棉者，亞利桑那州埃洛伊，1934年多蘿西婭蘭格由赫胥黎-帕洛畫廊提供

修補(bǔ)絲襪，舊金山，1934年多蘿西婭蘭格提供赫胥黎-帕洛畫廊

送葬隊(duì)伍，一個山谷小鎮(zhèn)時代的終結(jié)，加利福尼亞州，1938年多蘿西婭蘭格由赫胥黎畫廊提供

街頭福音傳道者"羅西"在百老匯第45街布道，紐約市，1966年加里維諾格蘭由赫胥黎-帕洛畫廊提供

紐約市，1976年喬爾邁耶羅威茨，赫胥黎-帕洛畫廊提供

紐約威徹斯特，農(nóng)舍，1931年沃克埃文斯提供赫胥黎-帕洛畫廊

艾麗梅巴勒斯，阿拉巴馬佃農(nóng)的妻子，1936年沃克埃文斯提供赫胥黎-帕洛畫廊

包裝設(shè)計(jì)要點(diǎn)價值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視包裝設(shè)計(jì)要點(diǎn)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的包裝設(shè)計(jì)要點(diǎn)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。