通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的整體形象設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的整體形象設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

整體形象設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

畫(huà)廊是倫敦南岸中心的一部分，過(guò)去兩年因整修而關(guān)閉，將在畫(huà)廊舉辦的第一場(chǎng)展覽是德國(guó)攝影師安德烈亞斯古爾斯基在英國(guó)的首次大型回顧展。

海沃德說(shuō)，這位藝術(shù)家以其壯觀的巨幅作品而聞名，這些作品"描繪了全球經(jīng)濟(jì)和當(dāng)代生活的標(biāo)志性地點(diǎn)和場(chǎng)景"。這次展覽展示了古爾斯基的大約60幅作品，從20世紀(jì)80年代的作品到八幅新作品。

如同他的全部作品一樣，他的重點(diǎn)仍然是圍繞集體存在的觀念形成視覺(jué)洞見(jiàn)；包括巨大的人造建筑和人們?cè)谝箍倳?huì)、工廠、競(jìng)技場(chǎng)和廣闊的風(fēng)景中的大規(guī)模聚集的照片。"我只追求一個(gè)目標(biāo)：生活的百科全書(shū)，"藝術(shù)家說(shuō)。

在展出的作品中，有一些藝術(shù)家最著名的作品，如《巴黎，蒙帕納斯》(1993),一幅巨大的照片展示了似乎永遠(yuǎn)延續(xù)下去的公寓街區(qū)；《萊茵二》(1999/2015年)是一幅數(shù)字處理的圖像，它將河流重新想象成一件極簡(jiǎn)主義的迷人作品，而《五一(2000/2014年)則將技術(shù)狂歡者描繪成一件藝術(shù)品。在整個(gè)作品中，有一種美麗的沉思和耐心的美感，這讓我們質(zhì)疑攝影作為記錄的本質(zhì)，并將其視為一種新的東西，甚至更多。

"近年來(lái)，古爾斯基操縱圖像的實(shí)驗(yàn)使他創(chuàng)造了'虛構(gòu)攝影'的例子，延伸了他對(duì)我們對(duì)圖像事實(shí)真實(shí)性的信念的含蓄質(zhì)疑，"海沃德說(shuō)。"正如他所說(shuō)的那樣，今天，"現(xiàn)實(shí)只能通過(guò)構(gòu)建來(lái)展現(xiàn)"。"

從現(xiàn)在起到2018年四月22日，安德烈亞斯古爾斯基在倫敦海沃德畫(huà)廊展出。

安德烈亞斯古爾斯基亞馬遜，2016年噴墨打印207 x 407 x 6.2厘米安德烈亞斯古爾斯基/發(fā)援會(huì)，2017年年承蒙：斯普呂特馬格斯

安德烈亞斯古爾斯基，海洋二號(hào)，2010年，噴墨打印，341.1 x 249.4 x 6.4厘米，安德烈亞斯古爾斯基/發(fā)援會(huì)，2017年年。禮貌：斯普呂特馬格斯

安德烈亞斯古爾斯基，巴林島，2005年302.2 x 219.6 x 6.2厘米安德烈亞斯古爾斯基/數(shù)模轉(zhuǎn)換器，2017。禮貌：斯普呂特馬格斯

安德烈亞斯古爾斯基，Les Mes，2016 C-Print .220.9 x 367.2 x 6.2厘米安德烈亞斯古爾斯基/發(fā)援會(huì)，2017年年。禮貌：斯普呂特馬格斯

安德烈亞斯古爾斯基，萊茵二、1999/2015年年噴墨打印237.8 x 407.8 x 6.2厘米安德烈亞斯古爾斯基/發(fā)援會(huì)，2017年年。禮貌：斯普呂特馬格斯

裝置圖像，安德烈亞斯古爾斯基，海沃德畫(huà)廊，2018年一月25日至四月22日。信用：琳達(dá)尼林德

裝置圖像，安德烈亞斯古爾斯基，海沃德畫(huà)廊，2018年一月25日至四月22日。信用：馬克鼓風(fēng)機(jī)

整體形象設(shè)計(jì)價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視整體形象設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的整體形象設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。