通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式,良好的長(zhǎng)治logo設(shè)計(jì)可以吸引眼球,從而贏得更多的合作機(jī)會(huì),讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的長(zhǎng)治logo設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義,而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。
當(dāng)然,19世紀(jì)末的巴黎是一個(gè)政治動(dòng)蕩和文化轉(zhuǎn)型的時(shí)代和地方,在此期間,持續(xù)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和社會(huì)問(wèn)題刺激了激進(jìn)左翼團(tuán)體的崛起,隨之而來(lái)的保守主義反彈在整個(gè)19世紀(jì)90年代末困擾著法國(guó)。1894年,薩迪卡諾總統(tǒng)成為無(wú)政府主義者暗殺的受害者,而全國(guó)分裂的德雷福斯事件開(kāi)始于阿爾弗雷德德雷福斯的叛國(guó)罪,一個(gè)阿爾薩斯和猶太血統(tǒng)的官員。
亨利-愛(ài)德蒙穿過(guò)長(zhǎng)廊或柏樹(shù)(長(zhǎng)廊或柏樹(shù))1897
倫敦(坎農(nóng)街)的馬克西米利安呂斯景觀(Vue de Londres[Cannon Street])1893年|馬克西米利安呂斯,維格普,畢爾巴鄂,2017
《克諾克的磨坊或佛蘭德的風(fēng)車(chē)》,1894年
阿奇勒勞格《開(kāi)花的樹(shù)》,1893年|阿奇勒勞格,維格普,畢爾巴鄂,2017年
這些事件暴露了法國(guó)社會(huì)和政治的兩極分化:資產(chǎn)階級(jí)和波希米亞,保守和激進(jìn),天主教和反教會(huì),反共和主義和無(wú)政府主義。
反映了一個(gè)焦慮不安的時(shí)代,這一時(shí)期見(jiàn)證了一系列的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。
到19世紀(jì)80年代末,出現(xiàn)了一代藝術(shù)家,包括新印象派、象征主義者和納比派。他們的主題基本上與他們?nèi)匀换钴S的印象派前輩相同:風(fēng)景、現(xiàn)代城市和休閑活動(dòng)。然而,對(duì)這些熟悉的主題的處理發(fā)生了變化,這些場(chǎng)景加入了自省、幻想和對(duì)社會(huì)生活的赤裸裸的描繪。
亨利德圖盧茲羅特列克珍妮阿弗莉,1899年
douard Vuillard bcane,1894 |douard Vuillard,VEGAP,Bilbao,2017
泰歐菲爾-亞歷山大史太因林非常杰出的黑色聊天公司《黑色聊天公司的故事》,1896年年
該展覽將于2017年5月12日至9月17日舉行,對(duì)這些先鋒派運(yùn)動(dòng)進(jìn)行了更深入的研究,特別關(guān)注了當(dāng)時(shí)一些最杰出的藝術(shù)家:皮埃爾勃納爾、莫里斯丹尼斯、馬克西米利安呂斯、奧迪隆雷東、保羅西涅克、亨利德圖盧茲羅特列克和費(fèi)利克斯瓦洛頓。
自發(fā)地捕捉當(dāng)代生活的短暫瞬間的野心讓位給了對(duì)精心制作的作品的追求,這些作品在形式和制作上是反自然主義的,并試圖引發(fā)觀眾的情感、感覺(jué)或心理變化。
盡管有時(shí)他們的立場(chǎng)相互矛盾,但這些藝術(shù)家都有一個(gè)共同的目標(biāo),即創(chuàng)造具有普遍共鳴的藝術(shù),甚至不同群體的成員之間也有重疊。總的來(lái)看,這個(gè)動(dòng)蕩十年的成語(yǔ)描繪了一個(gè)復(fù)雜的領(lǐng)域,其中包含了不同的美學(xué)和哲學(xué)理論,同時(shí)也描繪了新世紀(jì)即將到來(lái)之際的不穩(wěn)定事件。
主要圖像:保羅西涅克圣特羅佩,方丹Lices,1895年年
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