風(fēng)logo_大連專賣店設(shè)計(jì)公司分享風(fēng)logo創(chuàng)作理念
通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式,良好的風(fēng)logo可以吸引眼球,從而贏得更多的合作機(jī)會,讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的風(fēng)logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義,而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。
注:本文“風(fēng)logo”配圖為本公司設(shè)計(jì)作品
風(fēng)logo創(chuàng)作理念:
包豪斯事件的戲劇性結(jié)束和后果使它成為一個(gè)政治比喻。具有諷刺意味的是,如果全國社會黨人本想讓包豪斯死掉,那么制度的中斷導(dǎo)致了思想的延續(xù):隨著教職員工的外遷,包豪斯的議程遍布全球。它的藝術(shù)和知識遺產(chǎn)沒有一個(gè)像美國這樣豐富多彩。毫不奇怪,在國外,包豪斯的新奇性和復(fù)雜性受到零散的接待,常常局限于專家圈和知識交流中心。學(xué)生林肯·柯爾斯坦、愛德華·姆·沃伯格和約翰·沃克三世,由包豪斯當(dāng)代和過去的藝術(shù)家,包括赫伯特·拜耳、萊昂內(nèi)爾·費(fèi)寧格、約翰尼斯·伊頓、瓦西里·坎丁斯基、保羅·克萊爾、奧斯卡·施勒默,這個(gè)節(jié)目在紐約和芝加哥進(jìn)行,在那里它對公眾對包豪斯的認(rèn)識的影響被認(rèn)為是最重要的。在西海岸,包豪斯和其他歐洲先鋒派畫家也通過加爾卡·舍耶的“藍(lán)色四人”展覽而被介紹。1932年,巴爾和約翰遜與亨利-羅素·希區(qū)柯克一起在現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了著名的“國際風(fēng)格”展覽,伴隨著一本目錄和一本書。這種強(qiáng)大的混合代理為包豪斯的兩位著名建筑師——導(dǎo)演沃爾特·格羅皮烏斯和米斯·范德羅提供了未來將獲得標(biāo)志性地位的作品。1937年,格羅皮烏斯被任命為哈佛大學(xué)GSD的學(xué)生,并帶來了他的前學(xué)生馬塞爾布魯爾。1938年,米斯·范德羅赫被任命為芝加哥裝甲學(xué)院建筑學(xué)院院長,并開始了他杰出的美國職業(yè)生涯。評論家認(rèn)為,包豪斯的現(xiàn)代主義并不是從StatesThe聯(lián)合黨的社會和歷史背景中發(fā)展出來的,而是從以格羅皮烏斯為中心的建筑觀中發(fā)展出來的,同年,包豪斯的終生守護(hù)神——他的妻子伊西——前同事赫伯特拜耳在MoMA策劃了一個(gè)包豪斯展覽會,幾十年來該展覽會將主宰包豪斯的形象。該展覽會僅限于格羅皮烏斯的任期,不包括漢尼斯·梅耶和米斯·范德羅的作品
注:本文“風(fēng)logo”配圖為本公司設(shè)計(jì)作品
風(fēng)logo價(jià)值:
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