通過獨特的設計形式,良好的郵箱logo可以吸引眼球,從而贏得更多的合作機會,讓消費者口口相傳。一個成功的郵箱logo不僅能體現企業的意義,而且能夠成為企業的無形資產。
這兩個獨立的項目在波士頓的羅伯特克萊恩畫廊展出,展示了雙方有趣的觀點。今年3月隔離期間,拉尼亞馬塔爾(拉妮婭馬塔爾)站在廚房的水槽旁,注意到一位鄰居斜靠在她的靠窗座位上,這讓她想到了"跨越障礙的聯系"。出于對疫情如何阻止人類接觸的好奇,她開始了她正在進行的社交距離系列,在窗戶的兩邊,通過在社交媒體上尋找參與者。
"有那么多人愿意成為其中的一部分,這讓我感到謙卑,但也讓我感到我們經常認為理所當然的人際交往有多么重要——對我們倆來說,無論是在窗戶還是在攝像機前,"馬塔爾說。盡管我們只是隔著物理屏障交流,但我們真的真的建立了聯系。在室內或室外的感覺變得模糊不清。我在外面往里看,但是看到外面的東西反射到我前面的人身上。"根據我的立場,我們甚至可以重疊,盡管我們之間有物理障礙,但我們在許多層面上隱喻性地和個人地聯系在一起。"
與此同時,阿恩斯文森的作品也透過窗戶觀看,并經常引用藝術史中的圖像。雖然它們是在冠狀病毒肺炎之前制作的,但斯文森的兩個系列《鄰居》和《看不見的》,隨著更多的時間花在家里,具有了新的相關性。他的拍攝對象沒有意識到攝影師的鏡頭,他們的身份被遮蔽在視野之外。
阿恩說:"我會透過窗戶、紗布、煙幕拍攝,提醒你有人存在,但永遠不會暴露那個人,如果沒有干預,他將永遠保持照片中的樣子——看不見。"。對于他的系列作品《鄰居》,他說:"窗戶的網格結構框住了鄰居的日常活動,形成了令人困惑、可愛、戲劇性的圖像,似乎經常模仿藝術史,從德拉克洛瓦到弗米爾。"
拉妮婭和阿恩的照片展現了窗戶背后的寧靜之美。無論拍攝對象是在與攝影師進行無言的交流,還是在進行日常的世俗生活,這些圖像都提供了一種對封閉在家中的生活的挑釁性看法。"清晰界限"在線活動將持續到2020年9月七日。
拉尼亞馬塔爾,斯蒂芬妮,馬薩諸塞州布倫特里,2020年
阿恩斯文森,《鄰居》,2012年第66期
拉尼亞馬塔爾,蘇珊,馬薩諸塞州塞勒姆,2020
阿恩斯文森,《隱形》2019年第17期
阿恩斯文森,《隱形》2019年第四期
拉尼亞馬塔爾,埃莉和梅根,劍橋,馬薩諸塞州,2020年,
阿恩斯文森,鄰居,2019年第71期
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