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廣東品牌設計_成都專賣店設計公司分享廣東品牌設計、品牌vi設計理念

通過獨特的設計形式,良好的廣東品牌設計可以吸引眼球,從而贏得更多的合作機會,讓消費者口口相傳。一個成功的廣東品牌設計不僅能體現企業的意義,而且能夠成為企業的無形資產。


注:本文“廣東品牌設計”配圖為本公司設計作品


廣東品牌設計創作理念:

去年,這位藝術家在威尼斯雙年展的土耳其館代表土耳其,展示了一個特定地點的裝置作品,探索了關于記憶和體驗的想法。他的作品經常展示如何以各種形式創新性地運用創造力,講述關于土耳其政治和社會動蕩的重要故事。

本周,Erek將在柏林神圣的貝爾海因俱樂部表演,作為通信終端模件(Communication Terminal Module)音樂節的一部分,該音樂節將在整個城市的各個場所持續到2月四日。

艾瑞克最初是一名建筑師,大部分時間都在他的出生地伊斯坦布爾工作,但去年他去了柏林,創作了一張震撼人心、充滿力量的唱片《大衛》,這張唱片是從"兩天內錄制的幾個小時的即興獨奏鼓點中精選的片段"組成的,沒有任何編輯或配音。這次發行是在潛臺詞上進行的,這是一家總部位于柏林的標簽,與藝術家合作,探索聲音、特殊關注和其他藝術實踐之間的界限。該品牌此前曾與包括Emptyset、保羅杰巴納薩姆和矮胖的波特在內的藝術家合作。

本周,在艾瑞克的展覽開始前,我們采訪了他,了解聲音和視覺藝術是如何協同工作的,以及他是如何克服創作障礙的。

你認為在雙年展的背景下,人們對藝術的期望有什么不同?

有些人希望看到讓他們震驚的東西,或者他們從未經歷過的東西,或者正好相反:符合他們的世界觀、藝術或品味的東西——在集體展覽和國家展館中,有數百件藝術品可能符合這一路線。有些人期待特定的媒體。他們對別人視而不見,如果不是聾的話。有人問,"藝術家從他們國家帶來了什么"?有些人沒有期望:他們只是走向下一個。誰知道呢,也許他們帶著他們的期望戰斗。

特麗薩鮑姆加特納

在2017年,Cevdet Erek .第57屆威尼斯雙年展上的土耳其館,裝置視圖,圖片來源:RMphotostudio

你覺得你是一個"土耳其"藝術家有多遠?國家認同在你的作品中扮演了什么角色?

我來自土耳其,幾乎一生都在伊斯坦布爾度過。一切事物——語言、地理位置、歷史等等——都會影響任何一個人的生活,因此對從事藝術的人來說也是如此。但我不會把自己定義為"土耳其藝術家"。我早上醒來不會有這種感覺。

根據你網站上的說法,你的新專輯《大衛》包含了"在柏林兩天里錄制的數小時即興獨奏鼓的精選片段",沒有"編輯或過度配音"。你能告訴我們更多關于這個過程的信息嗎?這是解放嗎?你以前這樣工作過嗎?為什么是柏林?

是的,我很習慣即興創作,但這是第一張完整的個人專輯,所以這是第一張,非常特別。多年來,我為自己、樂隊、朋友、其他藝術家、裝置、電影等錄音。最后,只有我和一個鼓在錄音棚里制作一張完整的唱片。我們在柏林制作是因為[唱片公司]潛臺詞的詹姆斯提議:我們已經發布了我在2015年為電影《瘋狂》制作的帶有潛臺詞的配樂。

然后我們決定做一個全身照。然后我提議做一個獨奏達武爾的東西,詹姆斯喜歡這個想法,并提出了工作室,他已經在之前工作過,托拜厄斯奧伯的博內洛錄音室。為了準備雙年展,我在去威尼斯的路上呆了很長時間,然后帶著我的鼓去了柏林。當然,接下來威尼斯雙年展的作品辛和達烏爾互相交流:

戰場場景中的臧土布tumbdrummer

a握著她的手瞬間猶豫

可能戰爭結束了

這些話摘自我在小冊子中的文章。是的,這是一種解放。我只是在鼓上流淌了兩天。然后我聽了聽,最后,大概有四個小時的錄音,然后我剪掉了音軌。除了開頭和結尾,沒有其他剪輯。

拉希勒邁斯特雷羅

在2017年,Cevdet Erek .第57屆威尼斯雙年展上的土耳其館,裝置視圖,圖片來源:RMphotostudio

當處理一個純聲音的作品而不是一個引入視覺和建筑元素的作品時,你的過程有什么不同?

最近,如果媒體不要求的話,我基本上沒有做太多的"純聲音作品"——廣播作品、廣播現場表演或唱片。我不能想象鼓專輯是一個只有聲音的作品,甚至:對象。樂器掛在身上,強到我無法還原成只有聲音。很快,我們將發布10英寸,其中包括空間作品中使用的所有聲音,并與相當沉重的建筑結構一起形成。

唱片最后的結果純粹是音速的(如果你真的不算唱片封面,插頁等。).盡管如此,所有這些都來自于空間——聲音的、視覺的、建筑的、表演的等等。我認為這張唱片是一個很好的例子:盡管它感覺像是一個只有聲音的東西,但作為一個來自磁帶和唱片時代的孩子,我對整個作品感到非常驚訝,無論是唱片封面還是它的內容。

你理想的工作環境是什么樣的?

我目前在柏林,在一家酒店的房間里工作,目前還不錯,但下周我會回到我在伊斯坦布爾的家/工作室,或者我在大學的小房間,在那里我有數百件個人或功能性的東西觸手可及。我不認為有一個理想的空間,但對我來說,大多數情況下,在一個人到來之前,它會是安靜的或一個選定的聲音場景。

在2017年,Cevdet Erek .第57屆威尼斯雙年展上的土耳其館,裝置視圖,圖片來源:RMphotostudio

你如何克服創意障礙?

我剛剛谷歌了一下創意街區是什么意思。我的字典里沒有。如果我理解得不錯的話,一個障礙似乎很難暫時克服。如果我意識到了這一點,我會看向另一個方向,穿過不同的街區,走向另一個地方或田野,在一段不確定的時間內不會回頭。

我可能已經在前一個街區后面,并及時跑回那里。如果這不起作用,我就四處走走,檢查其他可能發送信號的街區,或者尋找另一個空閑的場地。

你認為2018年藝人的角色是什么?

不要試圖回答所有的問題,繼續做那些正在建設中的項目和任何需要的東西——和其他任何一年一樣。

我們能從你在通信終端模件(Communication Terminal Module)的表現中期待什么?

我不會試圖去定義一個人的經歷。事實是,這將是一個人掛著低音鼓,用至少兩根棍子演奏,幾個麥克風,擴音,一個巨大的音響系統伯海因和晚上的人。開始,停止,再開始。


注:本文“廣東品牌設計”配圖為本公司設計作品


廣東品牌設計價值:

廣州vi設計公司認為企業想要讓品牌設計更加成功,就不僅要做到重視廣東品牌設計,還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求,站在消費者的角度思考,做出真正適合企業的廣東品牌設計,成為消費者青睞的品牌。

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