通過獨(dú)特的設(shè)計形式,良好的中國標(biāo)志設(shè)計可以吸引眼球,從而贏得更多的合作機(jī)會,讓消費(fèi)者口口相傳。一個成功的中國標(biāo)志設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義,而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。
這位利茲藝術(shù)大學(xué)(利茲藝術(shù)大學(xué))的應(yīng)屆畢業(yè)生自稱是一名多學(xué)科藝術(shù)家,她告訴我們"我用多種方式工作",包括繪畫、陶瓷、出版物和紡織品。不過,她主要還是把自己當(dāng)成一個抽屜,她補(bǔ)充道,不像抽屜柜。
艾瑪?shù)乃急妗⒊了嫉膶嵺`是一種內(nèi)在地設(shè)置在制作行為中的實踐;積極工作,"通常從一個問題開始。"她表現(xiàn)出對這種學(xué)科短暫性的意識,作品的微妙之處既體現(xiàn)在審美的物質(zhì)性上,也體現(xiàn)在背后艾瑪?shù)男膽B(tài)上。"我認(rèn)為我所有的繪畫都像是繪畫的想法,我的陶瓷是鍋的想法,"艾瑪解釋道,在實踐的模糊參數(shù)內(nèi)操作,沒有刻意完全包含一個。"我的很多作品都是模糊的,"她補(bǔ)充道,"我不喜歡生硬、清晰的線條,"這種情緒反映了她對自己作品的溫柔和極度崇敬。
"我被凌亂、粗糙的線條和臟污所吸引,"艾瑪解釋道,"不穩(wěn)定的粘土形狀上有明顯的指紋,顏色柔和且有些骯臟。"這一結(jié)果在她的作品中得到了明確的體現(xiàn)。我們可以看到它被觸摸過;它的"缺點(diǎn)"、涂鴉和標(biāo)記使它具有深刻的人性和不可思議的好奇心。
艾瑪克拉布特里,花瓶,2020年
艾瑪克拉布特里,試金石,2020
艾瑪補(bǔ)充道:"我覺得我在追求畫出恰到好處的丑的畫。"她創(chuàng)作的作品在'丑'和不完美中變得美麗。這種表現(xiàn)可以落在艾瑪創(chuàng)作光譜的相反兩端,從用形式填滿頁面并將顏色推向邊緣的繪畫,到更類似于檔案手稿的精致的"瓷磚狀"排列。
"靈感來自很多不同的地方,"艾瑪解釋道,"它們都融入了一些不完全是這些東西的東西,"然而,所有這些似乎都有一個短暫的基調(diào)和一個有意義的目的。從二手書到畫廊目錄和微型雕像,艾瑪發(fā)現(xiàn)自己可能會被那些沒有得到應(yīng)有的欣賞的物品所吸引,她提到了自己對"過度裝飾性、裝飾性、或許可以說是丑陋的"物品的吸引考慮到這一點(diǎn),艾瑪?shù)撵`感似乎與她的實踐一樣縹緲——"我對這種工作方式產(chǎn)生的模糊感興趣,"艾瑪解釋道,通過優(yōu)雅的策展和深思熟慮找到了清晰。
它經(jīng)常在概念上或以詩歌的形式在她的作品中表現(xiàn)出來——無論是視覺上的詩意寂靜和她繪畫中的注意空間,還是書面文字的出現(xiàn)。"我很受色調(diào)的影響,"艾瑪解釋道,"我想讓我的圖像以某種方式'感覺,并補(bǔ)充道,"也許我的作品是詩意的,因為它是模糊的。"
艾瑪克拉布特里,詩歌圖片,2020
艾瑪克拉布特里,被子,2020
艾瑪最近出版的書《試金石》真實地展示了這種文字作品和繪畫作品的和諧融合。她迄今為止最自豪的作品,艾瑪解釋說,"這是一個大型項目的高潮,它以一種我認(rèn)為形象化了我的許多想法和工作方式的方式將繪畫、物體和寫作結(jié)合在一起,"形而上學(xué)地討論了她與制作的關(guān)系和過程。幾乎是艾瑪實踐的宣言,《試金石》展示了她才華的絕對魔力——創(chuàng)作了一本同時帶來愉悅、好奇和疑問的書。
"我對通過不同的過程來翻譯主題和圖像很感興趣,"艾瑪解釋道,并暗示她會不斷地將這些想法放入面食機(jī)器中,直到它們改變形狀。"物體被轉(zhuǎn)化成圖畫,圖畫變成物體和文字,"她解釋道,復(fù)制了獨(dú)立元素相互之間的感覺;例如軟油畫棒質(zhì)地的陶瓷釉的感覺。"我對在我做的所有工作中留下我的手的證據(jù)感興趣,"他補(bǔ)充道,"我仍然沒有弄清楚這是否是一種健康或有用的工作方式,但這是我感興趣的事情,我會一次又一次地回來。"
試金石還展示了她實踐的過程導(dǎo)向和家族色彩,由此她將直接的靈感帶到她的環(huán)境中。艾瑪告訴我們,"試金石和我其他三本書的形狀、大小和裝幀完全一樣。"她補(bǔ)充道,"我想讓它和我喜歡的書一起整齊地放在書架上。"
羅密戴溫克爾(羅密戴溫克爾)最近在他們的文集《喜歡》(喜歡)中發(fā)表了她的一幅畫,在條目"巴洛克式的渴望"中,艾瑪展望未來——目前正在制作專輯封面。"我期待著推動自己制作一幅更實用、功能性更強(qiáng)的插圖,"她解釋道,正如我們在這兩個項目中看到的那樣,她在合作的潛力中茁壯成長。
艾瑪克拉布特里,2020年艾瑪克拉布特里,繪畫,2020年
艾瑪克拉布特里,繪畫,2020
總的來說,艾瑪?shù)漠嫴唤屛覀兣d奮,不僅僅是因為它們是什么,更重要的是它們的感覺。艾瑪作品的質(zhì)量和內(nèi)容似乎天生就是英國式的,但從某種意義上來說,與飄揚(yáng)的紅十字會或古雅的奶茶相去甚遠(yuǎn)。相反,它在某種程度上代表了鄉(xiāng)村和未馴化的英國景觀。類似于寬闊的土地、山峰、湖泊和森林,艾瑪?shù)睦L畫給人一種成長的感覺,似乎早在邊界建立之前,就與盎格魯-撒克遜鐵器時代的定居者共存于不列顛群島。
艾瑪作品的這種不言而喻的特質(zhì)很難描述,既有考古的感覺,又有全新的感覺——就好像我們在整個歷史中一直與之共存。然而,它令人耳目一新,就好像我們剛剛遇到它時就已經(jīng)盡職盡責(zé)地了解它一樣。通過她及時、深思熟慮和挑剔的眼睛做出的每個內(nèi)臟標(biāo)記,人類魅力變得更加懷舊。作品中也有日記體的元素,形式的精致和精確抽象地代表了感覺、地點(diǎn)和感覺。最后,這是一個粗糙的,田園式的簡單的故事。
艾瑪克拉布特里,繪畫,2019
艾瑪克拉布特里,詩歌圖片,2020
艾瑪克拉布特里,廢墟,2020年
艾瑪克拉布特里,試金石,2020
艾瑪克拉布特里,被子,2020
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