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《觀察家報》推出了一份名為"設計"的精美印刷增刊，每年出版兩次，旨在灌輸衛報集團倡導"可持續發展、無障礙和環境"的價值觀。

這本146頁的新雜志由《衛報》執行創意總監亞歷克斯布魯爾領導的團隊設計，旨在探索與設計師和消費者都相關的問題，如生態友好、生活空間、可持續發展以及健康舒適的設計。

《觀察家報》由衛報媒體集團所有，是《衛報》的姐妹報紙，每周日出版，關注長期閱讀和特寫，而不是新聞。

布魯爾表示，新的副刊由愛麗絲費舍爾編輯，她在2013年推出了另一份名為《時尚》的半年刊，將與《衛報》的讀者相關，因為他們已經對這些更廣泛的問題以及視覺藝術感興趣。

"談到我們的讀者對《衛報》最近的印刷和在線重新設計和推出，這表明他們是一群非常有視覺素養的人，"他說。"他們也是熱情的消費者，關心社會責任，所以我們相信這會引起他們的興趣。

"他們還包括一個創意實踐者社區，"他補充道。"設計師不會孤立地工作，他們希望沉浸在周圍的世界中，而《衛報》的社會目的觀舒適地坐在那個設計世界里。"

自六年前該時尚發布以來，該出版物的命名看起來遵循了一種簡單、專注于學科的趨勢。布魯爾說，這種想法是，該雜志可能會成為未來補充劑"不斷增長的投資組合"的一部分。

他說，新出版物的設計采用了"簡單而傳統的結構",具有簡約的美感，以免掩蓋雜志中展示的設計項目。

它包括室內、建筑、產品設計、時尚和藝術等專題，其中包括產品設計師湯姆迪克森和前創意評論編輯帕特里克伯格因撰寫的文章，以及對時裝設計師喬納森安德森和前卡爾文克萊恩創意總監拉夫西蒙斯的采訪。它還介紹了嶄露頭角的從業者，例如在一個較長的展示可持續發展的作品中，"生態設計師"。

布魯爾說，雜志的前部被稱為"簡介",包括新聞和短篇特寫，它們被布置成"經典的模塊化網格",以允許它們具有"形式、比例和空間"。

中間部分包括一系列較長的文章、簡介和作品集文章，著眼于特定的項目和設計師，或者在一篇文章中包含許多項目。后面的部分有專欄作家和專業作家的聲音，包括伯格因和迪克森寫的文章。

字體的選擇受到了《觀察家》的啟發，設計團隊選擇了襯線字體，用于標題和文本字體。該型號系列最初由意大利鑄造合作社Anonima Servizi tipograpaci(演員)設計，在《觀察家報》上廣泛使用，因此"保留了品牌的精髓",布魯爾說。

設計的標識是一種定制的字體，同樣來自鞋底，其細節看起來像是"早期英國現代主義"的特征，包括二戰平面設計師亞伯蘭小游戲的作品。

布魯爾說，調色板是"極簡的",專注于單色，并在微妙的地方強調色彩，如標題中的一個標點符號，這些顏色是從頁面上的圖像和照片中挑選出來的。

布魯爾說，在構思設計時，編輯和設計團隊受到了最近長期閱讀的獨立印刷出版物激增的啟發。

"有了互聯網和應用程序，近年來新聞消費發生了巨大變化，"他說。"獨立出版已經表明，印刷的優勢仍然在于新聞業，它傾向于視覺加權的主題，以及需要更深入探索和發現的主題，這些主題沒有被時間如此精確地定義。"

雖然作為全國性報紙的《衛報》和《觀察家報》采取左傾的政治立場，但布魯爾表示，他希望設計能夠吸引那些往往對視覺藝術和設計感興趣的觀眾，但也對"更廣泛的人群"感興趣。

"我們都是設計的消費者，"他說。"我們希望在設計出版市場的消費主義端和專業出版物之間架起一座橋梁，前者側重于室內設計和舒適生活設計，后者可能更側重于道德要求、可持續性以及設計實踐和流程。

"我們的目標是（從一家全國性報紙的角度)讓這個主題民主化，為那些欣賞偉大設計但也住在普通房子里的人提供一些東西，他們不把普通房子當成博物館，"他補充道。"設計不是藝術，它是用來拿著和使用的。這就是為什么我們不想完全專注于美學。"

《設計》是《觀察家報》的一份免費增刊，一年兩期，不能單獨購買。第一期于四月七日發行。該雜志的一些專題目前已在網上發布，以期在未來擴展到全數字版。

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