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巴恩布魯克曾與薩默塞特宮和山姆雅各布工作室的策展人團(tuán)隊(duì)合作設(shè)計(jì)恐怖秀！一個(gè)現(xiàn)代英國的扭曲故事，一個(gè)探索過去50年恐怖如何影響英國創(chuàng)造性叛逆的展覽。

薩姆雅各布斯工作室進(jìn)行了三維（three dimension的縮寫）設(shè)計(jì)薩默塞特大廈高級(jí)策展人克萊爾卡特拉爾和聯(lián)合策展人伊恩福塞斯和簡波拉德負(fù)責(zé)概念和策展巴恩布魯克負(fù)責(zé)2D平面設(shè)計(jì)和展覽的視覺形象。

恐怖秀的主入口！薩默塞特豪斯巴恩布魯克的創(chuàng)意總監(jiān)喬納森巴恩布魯克說，他認(rèn)為薩默塞特樓”看到了(巴恩布魯克)對(duì)更具實(shí)驗(yàn)性的地下設(shè)計(jì)形式的影響和興趣",工作室的前景與"展覽的概念方面"一致。巴恩布魯克平面設(shè)計(jì)師阿尼爾艾坎補(bǔ)充說，這個(gè)主題"立即吸引了我們"。

艾坎說，對(duì)"反主流文化"和反常的"異化"的探索吸引了巴恩布魯克參與到這部電視劇中來。它始于70年代朋克的出現(xiàn)，經(jīng)歷了90年代到2008年的全球金融危機(jī)，并以代表當(dāng)今超級(jí)互聯(lián)一代的系列結(jié)束。

恐怖秀里的！的售票大廳柜臺(tái)，展示了展覽的三個(gè)行為的象征巴恩布魯卡的圖像象征性的主題與每個(gè)時(shí)間段相關(guān)聯(lián)，將展覽分為三個(gè)主要部分。第一個(gè)主題，怪物，"很自然地談到了70年代和80年代",因?yàn)樗械纳锒紒碜?朋克和哥特式"文化和"時(shí)代的憤怒",薩默塞特宮高級(jí)策展人克萊爾卡特拉爾說。

根據(jù)卡特拉爾的說法，中間部分"幽靈"展示了90年代的"壓力下降"和政客們"假裝事情很好，而事實(shí)并非如此"的觀點(diǎn)。她解釋說，它包含了音樂采樣開始的時(shí)間，并補(bǔ)充說樣本的"拉伸和循環(huán)"感覺非常"幽靈般"。

最后，卡特拉爾說，女巫部分展示了女性和非二元藝術(shù)家的"樂觀而有力"的作品，他們"挖掘了巫術(shù)的想法"。

每一部分的2D圖形設(shè)計(jì)都著眼于身體的不同部位。巴恩布魯克將怪物描述為嘴巴，"張開且怪誕",將幽靈描述為耳朵——一種"可以代表更廣泛的邪惡存在的微小噪音"——將女巫描述為眼睛，對(duì)面前的恐怖或魔法"無法轉(zhuǎn)移視線"。艾坎補(bǔ)充說："孔口表達(dá)了對(duì)未知的恐懼，恐怖的基礎(chǔ)，顛覆的本質(zhì)，新創(chuàng)意的不舒服部分。"

展覽的怪物區(qū)。根據(jù)艾坎的說法，"一系列的不匹配"被拼貼成展覽中的"并列關(guān)鍵人物",試圖讓觀眾深入了解展覽中包括的那些人的多樣性。她說，人們的身體部分和策劃的藝術(shù)品被收集到展覽入口處的"弗蘭肯斯坦剪紙"中，作為"展覽能量的合成"。

巴恩布魯克說，這種"沖突"在某種程度上成為了"內(nèi)聚"美學(xué)的一部分，旨在幫助游客理解展覽的內(nèi)容。

展覽售票臺(tái)。圖片由斯蒂芬鐘為薩默塞特郡拍攝。整個(gè)展覽也采用了不匹配的字體設(shè)計(jì)，每一部分都采用了不同的印刷風(fēng)格以適應(yīng)主題。根據(jù)艾坎的說法，巴恩布魯克的目的是"慶祝激發(fā)了這場展覽的不同運(yùn)動(dòng)的多樣性、實(shí)驗(yàn)主義和表現(xiàn)主義"。

她說，怪物使用"大膽、怪誕、丑陋、沉重的字體",而《幽靈》則使用了具有"脆弱和縹緲特質(zhì)"的對(duì)比字體100 .阿伊坎補(bǔ)充說，在歷史、現(xiàn)在和未來的背景下，女巫部分的排版代表了"神秘、異教徒"和"女性"。

恐怖秀的字體！第二幕，幽靈。圖片由巴恩布魯克魯寧提供，旁邊是恐怖秀的"戲劇元素"!巴恩布魯克說，"嘉年華"的各個(gè)方面在入口處表現(xiàn)得最為明顯，它被設(shè)計(jì)得看起來像"一張讓人想起維多利亞集市入口的臉"。他補(bǔ)充道，"朋克的自己動(dòng)手美學(xué)"也在其中。

艾坎說，分散在每個(gè)部分的"煉金術(shù)顏色"與它們各自的主題相對(duì)應(yīng)。一種叫做死亡人數(shù)(意思是"死人頭")的棕色色調(diào)出現(xiàn)在怪物部分；幽靈部分結(jié)合了與"鹽和水銀"相關(guān)的陰影；她補(bǔ)充說，紅色和赭色出現(xiàn)在女巫部分，靈感來自"硫的不同狀態(tài)"。

圖片由斯蒂芬鐘為薩默塞特樓拍攝

而恐怖秀！艾坎說，要讓"許多聲音"能夠"團(tuán)結(jié)一致地說話",巴恩布魯克補(bǔ)充說，它還必須能接觸到"廣泛的受眾"。他說，"有很多人會(huì)非常清楚展覽的內(nèi)容，但也有一些人要么錯(cuò)過了這些文化標(biāo)志，要么太年輕，在展覽的早期階段沒有出現(xiàn)。"

斯蒂芬鐘為薩默塞特豪斯巴恩布魯克拍攝的圖片解釋了展覽如何"慶祝那些被黑暗面吸引的人"和"不斷重塑英國文化身份的顛覆性創(chuàng)意者"。他強(qiáng)調(diào)不僅要關(guān)注"生命之光",還要關(guān)注"看向深淵"和理解黑暗的重要性，這樣我們才能"誠實(shí)地走向未來"。

巴恩布魯克說："音樂、藝術(shù)、時(shí)尚和平面設(shè)計(jì)相互關(guān)聯(lián)、相互影響，共同表現(xiàn)社會(huì)關(guān)注的問題，而展覽的平面設(shè)計(jì)和排版則具有所有這些影響。"。

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