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挪威國家圖書館的新永久展覽Opplyst由尼森理查茲工作室設(shè)計。

總部位于倫敦的工作室負責展覽的品牌和圖形，而照明設(shè)計則由同樣位于倫敦的ZNA工作室完成。

Opplyst翻譯過來就是開明，與展覽的主題有關(guān)；挪威歷史上塑造了斯堪的納維亞國家的30件物品。

在這些兼收并蓄的收藏中，有一本12世紀的詩篇(挪威制造的最古老的書)和挪威版的大憲章馬格納斯拉格伯特斯蘭茲洛夫.還有一封連鎖信的早期例子——被稱為"來自天堂的信"——以及南極探險家羅爾德阿蒙森的一封信。也有一些黑暗的時刻，包括一張描繪1942年挪威猶太人被驅(qū)逐到奧斯威辛集中營的底片。

挪威國家圖書館于1989年開放，并于2005年翻新。除了致力于成為歐洲最"令人興奮"的圖書館之一，它還希望"調(diào)解"文化遺產(chǎn)。

工作室的負責人皮帕尼森(皮帕尼森)說，展覽的目的是讓這些物體看起來像是漂浮著的，以此來反映展覽的光與暗的概念。"知識就像黑暗中的光一樣產(chǎn)生"的概念也成為展覽的"結(jié)構(gòu)裝置"。

可持續(xù)性也是一個焦點，因為展覽是永久性的。尼森說："我們開始制作具有持久質(zhì)量的東西，其物質(zhì)性清楚地表達了圍繞該項目的想法。"

另一個靈感來自圖書館的實物收藏，這是一種特殊的收藏。它被儲存在一座山中，通過一個機械化的系統(tǒng)來存取，在這個系統(tǒng)中，一個機器人根據(jù)需要取出物品。

尼森說，展廳這個不尋常的檔案指引了工作室的設(shè)計思路。"新空間的后壁實際上是抽屜的抽象版本，里面存放著全套歷史物品，"她補充道。

這堵墻是用木塊建造的，以形成一個"不同三維深度的表面"。"我們喜歡創(chuàng)造一個隨著時間推移而逐漸變化的房間的想法——物體所處的黑暗是一種活躍的黑暗，充滿內(nèi)容和紋理，"尼森說。

這些木材也是對覆蓋挪威大部分地區(qū)的森林的認可。這種材料也被整合到地板中，地板經(jīng)過打磨、上油和黑白顏料染色，以此創(chuàng)造出炭灰色的色調(diào)。活動地板還有另一個實際用途：它隱藏了所有延伸到陳列柜腿上的電纜。

展覽的要求之一是平等；該庫不想將對象按層次排序。這種情緒在三維背景墻——"無限抽屜的表現(xiàn)"和展覽中的實際抽屜中得到了呼應(yīng)。

"你可以打開展覽中的任何一個抽屜，發(fā)現(xiàn)一個驚喜，"尼森說。"被圖書館編入目錄的挪威歷史上的任何時刻都可以在這里展示，每一個都一樣有趣。"

抽屜對想要更多信息的游客來說是一種向?qū)АＫ鼈儼撕芏鄬@些物品的解釋，所以參觀者可以選擇是否了解這些物品。這意味著參觀者可以通過展覽找到自己的道路，"發(fā)現(xiàn)連接的線索","完全取決于個人的心態(tài)"。

如果參觀者真的打開抽屜，他們會發(fā)現(xiàn)更多的物品、圖畫和書中的細節(jié)。尼森說，聯(lián)系主題的一個例子是查爾斯達爾文的后者（正在展出)及其附帶的繪畫，更像是挪威動物學家喬治莪相薩斯的作品，他的繪畫在鄰近的陳列柜中展出。

根據(jù)尼森的說法，平等的理念也"滲透到挪威社會中":"每件事和每個人都一樣重要。"

雖然展覽的重點是平等，但通過對比這些物品，創(chuàng)造了一種"戲劇"感。尼森說，展覽的"靈活性"創(chuàng)造了一些"非凡的并列",如12世紀的詩篇和當代嘻哈二人組卡普迪姆的專輯布局。當圖書館從其檔案中選擇物品時，工作室參與了選擇的最后階段以及物品在空間中的位置。

ZNA工作室設(shè)計了照明系統(tǒng)，使整個空間有一種"緩慢的光洗"。根據(jù)尼森工作室的說法，燈光從"冷到暖，給展示增添了柔和的活力"。

燈箱位于展覽入口的兩側(cè)，有一個"光之入口",沿著坡道向上延伸到活動地板。

Opplyst的“哦”也被照亮，看起來像一個光環(huán)。

尼森理查茲還為展覽制作了圖形，包括解說面板和布局。解釋面板被設(shè)計成"存在但隱藏"的。這使得參觀者可以"選擇他們希望深入研究一件物品的歷史"。

Opplyst現(xiàn)在在挪威國家圖書館開放亨利克易卜生門110,0255奧斯陸。更多信息可以在圖書館的網(wǎng)站上找到。

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